Category: технологии

Category was added automatically. Read all entries about "технологии".

Зачем нужно HDR видео

В каждый момент времени нервную систему человека возбуждает астрономическое количество сенсорной информации, которую он получает через органы чувств. Мы живем в видимом мире, каждое мгновение которого отличается от предыдущего, нас окружает бесконечное разнообразие звуков и запахов, мы постоянно осязаем мир кожей и вкушаем его вкус.

Однако наша центральная нервная система (ЦНС) способна обработать лишь небольшую часть сенсорных признаков, поскольку возможности когнитивных систем «высшего уровня» обрабатывать эту информацию ограничены. Если бы мозг пытался обработать всю информацию, которую способен получить через систему восприятия, человек бы попросту сошел с ума.

Экспериментальный психолог Эдвинг Боринг сформулировал эту особенность восприятия следующим образом:

Задача восприятия — в том, чтобы экономить мыслительную деятельность. Оно отбирает и определяет то, что непреходяще и, следовательно, важно для выживания и благополучия организма.

Современный подход к проблемам внимания сформировался в 1958 году, когда британский психолог Дональд Бродбент написал в своей нашумевшей книге «Восприятие и коммуникация», что восприятие есть результат работы системы обработки информации с ограниченной пропускной способностью.

В учебнике «Когнитивная психология» профессор Невадского университета Солсо Роберт пишет:

Иконическое, эхоическое и другие хранилища информации позволяют нам выделять только существенную информацию и подвергать ее дальнейшей обработке. Сами ограничения нервной системы человека препятствуют тому, чтобы из нашего кратковременного сенсорного хранилища записывалась вся информация или ее большая часть.

Развитие кратковременных сенсорных хранилищ, как и других, менее четко определенных, видов хранения, возможно, было составной частью эволюции человека. Функционирование их в качестве механизмов выживания является чисто умозрительным, но вполне правдоподобно, что они позволяют нам воспринимать «все» и при этом обращать внимание только на существенные компоненты перцептов, образуя тем самым наиболее экономичную систему. Сенсорное хранение дает нам время для извлечения важных признаков с целью их последующей обработки и организации действия.


За последние 70 лет было поставлено множество научных экспериментов, доказавыающих, что ЦНС человека игнорирует лишнюю информацию и обрабатывает (сканирует, фильтрует, кодирует, анализирует, сохраняет, извлекает) только необходимую в данный момент времени. Наиболее известны эксперименты Бонне, Такер, Дестут-Трейси, Джаваль, Найссер, Сперлинг, Морей, Дарвин, Турвей, Краудер, Боринг, Бродбенд, Черри, Грей, Веддерберн, Трейсман и других ученых.

Какую информацию считать важной, а какую второстепенной, определяет внимание, которое наше сознание направляет на сенсорную систему. Например, невозможно полноценно воспринимать речь одновременно двух и более человек или читать одновременно несколько текстов — система восприятия отфильтрует, обработает и, возможно, запомнит что-то одно. Остальная информация не попадет на обработку в ЦНС и быстро затухнет в первичной памяти.

Дополнительные критерии фильтрации формирует так называемое подпороговое восприятие, которое позволяет мгновенно обнаруживать важную информацию, даже если на нее не направлено внимание. Например, услышать своё имя среди большого количества голосов или плач своего ребенка. Подпороговое восприятие способно даже пробуждать сознание, если оно находится в выключенном состоянии (сон).

Collapse )
promo pavel_kosenko january 1, 2010 00:05
Buy for 50 tokens
Полный список фототуров и выездных мастер-классов: http://www.frameway.club

Как мы строим пленочные профили



Способ построения пленочных профилей в Dehancer значительно отличается от типовых подходов, которые укоренились в кино и фото индустриях. В этой статье я рассказываю о том, как мы строим пленочные профили и чем они отличаются от профилей в других приложениях и плагинах.

Для тех, кому лень читать статью, сразу предлагаем краткое резюме:

Ключевые особенности пленочных профилей в Dehancer
  • более 45 качественных пленочных профилей нового уровня (список постоянно пополняется)
  • полная линейка профилей современных негативных кинопленок KodakVision 3
  • все профили построены по технологии семплирования реальных аналоговых процессов с нелинейным имейдж процессингом
  • мишени для семплирования пленок печатаются оптическим способом с негативов на принт-носитель, что гарантирует корректность их интерпретации
  • все пленки засемплированы в трех состояниях: недоэкспозиция -2 Ev, нормальная экспозиция, переэкспозиция +2 Ev, то есть по факту каждый
  • multi-LUT профиль состоит из 3-х LUT профилей, между которыми можно плавно выбирать с помощью инструмента Push/Pull
  • разработчики семплируют не только пленки, но и аналоговые процессы — такие как Ambrotype, цветоделительный фотопроцесс Прокудина-Горского и другие
  • базовые инструменты коррекции Exposure, Contrast и Analogue Range Limiter построены на основе инструментальных измерений результатов оптической печати и таким образом эмулируют реальные аналоговые процессы
  • расширенные возможности по раздельному управлению черной и белой точками пленочных профилей с помощью инструмента Expand
  • все профили обновляются прямо внутри плагина
Для остальных — подробно об основных принципах семплирования пленочных профилей в Dehancer здесь (статья на русском):

https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/19/how-to-create-dehancer-film-profiles/

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Почему бессмысленны слепые тесты

Все вы, конечно, много раз встречали результаты так называемых «слепых тестов», где зрителя просят угадать, какое из двух изображений цифровое, а какое пленочное. Обычно подобные тесты направлены на то, чтобы доказать отсутствие разницы между двумя технологиями. Мол, в наше время не важно на что снимать — если нужно, цифровое изображение легко стилизуется под плёночное. Причем так, что подавляющее большинство не отличит.

Окей, давайте проверим это утверждение.

Плёнка или цифра?

Начну с того, что предложу вам угадать — какая из этих двух фотографий сделана на пленку, а какая на цифру?



Давайте сразу проголосуем, чтобы закрепить результаты наших наблюдений. В конце статьи я дам правильный ответ. Надеюсь на вашу честность, то есть без подглядывания.

Poll #2094717 Пленка или цифра?

Пленка или цифра?

1 — цифра, 2 — пленка
104(51.0%)
1 — пленка, 2 — цифра
100(49.0%)


Действительно, одна из этих двух картинок сделана на iPhone Xs, вторая на пленку Kodak Portra 400.

Давайте я расскажу вам о том, как появился цифровой вариант обработки этого сюжета. Я предложил участникам Телеграм-чатика моего канала «Больше грязи» поучаствовать в небольшом эксперименте. Суть его сводится к следующему.

Collapse )

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.

Негатив — сканировать или печатать?



Еще один наглядный пример, почему фотографии надо печатать. Напрямую с негативов, ручным оптическим способом. Совсем другой объем, другая пластика изображения. Другие цвета, другая вариативность. А главное — только так мы можем увидеть, что сняли на самом деле.

Негатив это всегда полуфабрикат, требующий дальнейшей интерпретации. Сканы негатива, конечно, нужны, как минимум в качестве превью, замены контактов. Никто не запрещаетх их использовать и для гибридной технологии «пленка — скан — обработка — цифровая /полиграфическая печать». Но результат будет другим, полуцифровым, а значит неизбежно менее естественным и честным.

Интерпретация негатива в темной комнате координируется естественными аналоговыми процессами и позволяет получить более эстетически консистентный результат. Более простым, натуральным и менее затратным по времени способом. Бумага сама подталкивает нас к хорошему отпечатку, избавляя от выдумок технологических и открывая возможности для выдумок творческих.

Большинство качественных альбомов фотографий, издаваемые крупными западными издательствами, принципиально используют сканы отпечатков, а не негативов. Это несколько увеличивает себестоимость книг, но выводит их на совершенно иной уровень качества — и технического, и эстетического. А главное, демонстрирует зрителю настоящие фотографии автора, существующие на самом деле.

Услуга ручной оптической печати в «СРЕДЕ»:
https://shop.sreda.photo/film-print/

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.

«Фотопленка для начинающих». Видео-запись мастер-класса



Записал второе видео. На этот раз — про плёнку. Старался кратко и по делу, но все равно вышло 4 часа 33 минуты. Очень уж объемная тема, даже если только по азам пройтись. Зато удалось рассказать про всё самое важное.

Фотопленка для начинающих

Этот мастер-класс для тех, кто хочет научиться снимать на пленку, но не знает с чего начать. Вы узнаете о том, почему пленочная фотография возрождается, как устроена пленка, какую пленку выбрать, как ее экспонировать, проявлять, печатать и сканировать. Также вы узнаете о том, какие фотопленки производятся в наше время и чем они отличаются друг от друга, какие современные технологии используются для проявки, сканирования, а также о том, нужно ли обрабатывать пленочные сканы и как это делать.

Класс будет интересен не только пленочным, но и цифровым фотографам, которые смогут познакомиться с аналоговыми принципами обработки изображений и научиться применять их в цифровой фотографии.



ОГЛАВЛЕНИЕ

1. Почему в наше время снимают на пленку
2. Как устроена фотопленка
3. Негативные, позитивные фотопленки
4. Типоразмеры фотопленок
5. Современные ч/б фотопленки
6. Современные цветные фотопленки
7. Как экспонировать пленку
8. Проявка фотопленок
9. Ручная оптическая печать
10. Сканирование фотопленок
11. Компьютерная обработка сканов

Посмотреть можно здесь:
https://liveclasses.ru/course/photo/photographic_film_for_beginners/

Также напоминаю, что у меня еще есть видео мастер-класса «Как научиться видеть цвет»:
https://liveclasses.ru/course/photo/learn_to_see_color/

А еще на LiveClasses есть другие интересные видео, например:

Дмитрий Чернышев. «Как люди видят»
https://liveclasses.ru/course/photo/how_people_see/

Дмитрий Чернышев. «Ошибки мышления»
https://liveclasses.ru/course/graphics/mistakes_of_thinking_live/

Петр Ловыгин. «Кухня фотоисторий: как создать свой язык и свою мифологию в творчестве»
https://liveclasses.ru/course/photo/your_language_and_mythology_in_creativity/

Все эти и многие другие видео стоят недорого, при этом доступ к ним вы получаете навсегда. Для примера, живые версии моих мастер-классов стоили в среднем 3-4,5 тыс руб. А базовая цена на видео всего 990 руб. От этой суммы можно еще и 15% скидку получить, используя промо-код KOSENKO (действует не только на мои, но и вообще на любые классы).

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.

Да не выблокировали

Телеграм блокировали-блокировали, да не выблокировали. Под раздачу попали 18 миллионов айпишников, банковские сервисы, умные дома, народ ставит VPN для кофеварок, с перебоями работают другие мессенджеры (первым лег Viber), Роскомнадзор заблокировал даже сайт Роскомнадзора. А Телеграм как работал, так и продолжает работать, и на моем канале за последнюю неделю прибавилась еще сотня читателей. Теперь нас 1800 человек. Спасибо и оставайтесь с нами! Как только разгребу текущие дела, которые впрочем нарастают как снежный ком, сразу завалю вас чумовыми фотками и интересными постами.

А пока полетел читать мастер-класс на фотофестивале в Праге. Если вы еще не присоединились к этому замечательному событию, самое время это исправить это досадное упущение. До встречи!

Ищем UX/UI разработчика в проект Dehancer

Друзья. Команда Dehancer ищет UX/UI разработчика под iOS (желательны также навыки работы с macOS). Предполагается глубокое вовлечение в проект на партнерских началах. Если вам интересно принять участие, пишите на mail@pavelkosenko.com. Пожалуйста, расскажите в двух словах, чем вам интересен наш проект, какой у вас есть опыт и какие технологии вы предпочитаете. Спасибо.

Мастер-класс «Живая пленка». Москва, 15 апреля 2017 г



Совсем забыл написать — в эту субботу, 15 апреля, читаю большой мастер-класс «Живая пленка» в Фотоплее. Когда в следующий раз буду читать, не знаю. Так что кому интересно, приходите.


«Живая пленка»
мастер-класс Павла Косенко

Этот мастер-класс будет интересен как пленочным, так и цифровым фотографам. Первые смогут структурировать свои знания и узнать что-то новое о современных фотопленках, их съемке, проявке, сканировании и печати. Вторые познакомятся с фотографическими процессами и «аналоговыми» принципами обработки изображений для достижения эстетического результата в цифровой фотографии.

Вопросы, рассматриваемые на этом мастер-классе, наследуют и продолжают темы, затронутые в книге «Живая цифра». Пленочная фотография предстанет перед нами в современном контексте, с точки зрения возможности применения её опыта в цифровой обработке. Ключевые аналоговые процессы будут продемонстрированы с помощью инструментов Adobe Photoshop, которые в свою очередь изучаются с точки зрения манипуляций в тёмной комнате.

Почему пленочная фотография возрождается? Зачем снимать на пленку в век цифровых технологий? Какие фотопленки производятся в наше время? Чем они отличаются друг от друга и от пленок прошлого века? Как снимать, проявлять, печатать, сканировать и обрабатывать пленочные сканы? Как использовать опыт пленочной фотографии при съемке и обработке цифровых изображений? На эти и многие другие вопросы вы получите ответы на новом мастер-классе Павла Косенко.

Основные темы мастер-класса:

Collapse )

Москва, школа «Фотоплей»
15 апреля 2017 г (суббота), начало в 11:00
Длительность 6-7 часов

Записаться на мастер-класс можно здесь:
https://photoplay.ru/courses/workshop/film.html

Приходите, я вам покажу. И расскажу.

«Живая пленка». Новый мастер-класс. Москва, 3 декабря 2016 г



Анонс своего нового мастер-класса.
В ближайшее время читать буду в Москве 3 декабря 2016 г (суббота).
Все подробности ниже.


«Живая пленка»
мастер-класс Павла Косенко

Этот мастер-класс будет интересен как пленочным, так и цифровым фотографам. Первые смогут структурировать свои знания и узнать что-то новое о современных фотопленках, их съемке, проявке, сканировании и печати. Вторые познакомятся с фотографическими процессами и «аналоговыми» принципами обработки изображений для достижения эстетического результата в цифровой фотографии.

Вопросы, рассматриваемые на этом мастер-классе, наследуют и продолжают темы, затронутые в книге «Живая цифра». Пленочная фотография предстанет перед нами в современном контексте, с точки зрения возможности применения её опыта в цифровой обработке. Ключевые аналоговые процессы будут продемонстрированы с помощью инструментов Adobe Photoshop, которые в свою очередь изучаются с точки зрения манипуляций в тёмной комнате.

Почему пленочная фотография возрождается? Зачем снимать на пленку в век цифровых технологий? Какие фотопленки производятся в наше время? Чем они отличаются друг от друга и от пленок прошлого века? Как снимать, проявлять, печатать, сканировать и обрабатывать пленочные сканы? Как использовать опыт пленочной фотографии при съемке и обработке цифровых изображений? На эти и многие другие вопросы вы получите ответы на новом мастер-классе Павла Косенко.

Основные темы мастер-класса:

Collapse )

Москва, школа «Фотоплей»
3 декабря 2016 г (суббота), начало в 11:00
Длительность 6-7 часов

Записаться на мастер-класс можно здесь:
https://photoplay.ru/courses/workshop/film.html

Приходите, я вам покажу. И расскажу.

Почему Fujifilm FX 50S — это не средний формат



Ну сколько можно слушать этот бред насчет якобы среднего формата у новой камеры Fujifilm FX 50S. Маркетинг, это конечно, святое, но давайте возьмем калькулятор и посчитаем.

Размер матрицы Fujifilm FX 50S — 43.8×32.8 мм. Это кроп порядка 1.37 от самого маленького среднего формата 6х4,5 см. На самом деле кроп с коэффициентом 1.99 от стандартного среднего формата с соотношениями сторон 3:2 — 6х9 см.

Так что Fujifilm FX 50S — это всего лишь чуть больше, чем узкий формат 35 мм, и не более того. Чуть больше, чем самый маленький разумный формат на пленке (не считая спецформатов воде полукадра и 16 мм). При всем уважении к Fuji.

Для общего понимания форматов и места в них цифровых технологий прикладываю вторую картинку.