Category: производство

Category was added automatically. Read all entries about "производство".

2019 год. Фотопленка продолжает расти



Первое число — время новых графиков! Итак, посмотрим, что у нас происходит на современном рынке фотоплёнки. На примере моей фотолаборатории «СРЕДА», поскольку у меня есть доступ к её статистике. Готов не только поделиться цифрами, но и подробно их прокомментировать. Если кратко — после зимнего межсезонья продолжаем бурный рост. А теперь подробно, с деталями.

Выше прилагаю график проявки фотопленок за последние несколько лет. Как видите, в апреле мы установили абсолютный (для себя) рекорд и проявили 6280 роликов пленки. Предыдущий рекорд был месяцем ранее, в марте. А вот до этого несколько месяцев был спад, который принято считать традиционно сезонным. Возможно, так оно и было, но у меня есть иная версия.

Безуслоно, определенная сезонность в этом процессе есть (смотрите график годом ранее, было похоже, хоть и не так выражено). Но тем не менее, именно в этом году основная сложность зимнего периода, на мой взгляд, была связана даже не с недостатком заказов... а с недостаточной пропускной способностью лаборатории. Осенний наплыв заказов мы исполняли на пределе своих возможностей, совершая ежедневные подвиги. Тогда мы выводили по 5-6 лаборантов в смену и работали по ночам. Проявить и отсканировать более 5200 пленок за месяц мы тогда не могли чисто физически. Зимой сроки заказов выросли до 3-4 дней и клиенты естественным образом постепенно понесли пленки в другие лаборатории.

Это дало нам небольшую паузу для того, чтобы глобально модифицировать лабу. В январе мы полностью ее перестроили. Сделали основательную перепланировку, капитальный ремонт всего помещения (включая полностью новые электрические, канализационные, сантехничнеские и сетевые коммуникации), построили новый сушильный шкаф (в 3 раза больше предыдущего), новую зарядочную комнату (куда более удобную), в 2 раза расширили мокрую зону, увеличили количество активных ручных проявочных Jobo до 2 шт одномоментно (+2 запасные), добавили новые мокрые столы (включая длинную выдвижную раковину для смыва сажи), на всех рабочих участках сделали удобное локальное светодиодное освещение для работы с пленками, купили два супер-сканера Noritsu HS-1800 (оба с широкими рамками для 120-х пленок), новейшие калиброванные мониторы, добавили еще одну проявочную машину C-41 (вторую), заменили световые столы на более тонкие, яркие и современные, установили выделенный промышленный пылесос, ужесточили регламент уборки лаборатории.

А также построили два полностью новых даркрума, один ч/б, другой цветной. Купили большой новый фотоувеличитель Durst, большую новую проявку RA-4 (шириной 61 см, то есть можем теперь оптически печатать цвет до 60х90 см) и множество другого оборудования, включая инверторные стабилизаторы и таймеры с предразогревом лампы. А еще купили высокоточную торцевую пилу для багета (станок — мечта) и при участии партнерской столярной мастерской запустили свою собственную линейку багета (4 профиля).

Все это позволило нам увеличить пропускную способность лаборатории минимум в 4 раза! Поэтому, начиная с февраля этого года мы проявляем и сканируем пленки за 3 часа. Результат не заставил себя ждать — объемы проявки растут семимильными шагами, а мы продолжаем спокойно выдерживать срок исполнения заказа 3 часа. Без перенапрягов, подвигов, ночных работ и увеличения штата лаборантов. И сможем это делать, даже если объемы проявки увеличатся еще в 2 раза. При этом всё ключевое оборудование у нас как минимум задублировано, и в случае поломки процессы не остановит.

Но и это не всё. В мае мы планируем запустить в работу новейший участок проявки ч/б фотопленок, для которого уже 4 месяца конструируем проявочные баки непростой конструкции (с автоматическим управлением подогрева/охлаждения большого объема растворов, порядка 100 л в каждом баке). Это позволит нам увеличить пропускную способность участка проявки Д-76 как минимум в 2-3 раза. Но сейчас не об этом.

Самое приятное во всей этой истории то, что у наших коллег, то есть в других лабораториях Москвы, объем заказов как минимум не падает. Более того, почти у всех он уверенно растёт. Может быть не такими быстрыми темпами, как у нас, но растёт. Так что плёнка живее всех живых, кто бы там что не говорил на эту тему. И растёт мощно.

P.S. График продажи фотопленок выглядит еще бодрее, но об этом в другой раз.

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.

promo pavel_kosenko january 1, 2010 00:05
Buy for 50 tokens
Полный список фототуров и выездных мастер-классов: http://www.frameway.club

Пара обновленных профилей Dehancer



Обновленные профили в сравнении между собой.

1. Fujicolor Industrial (Print) 400
2. Kodak Gold 200

Наглядно видно, что Industrial уводит кожу в розовые оттенки, что полностью соответствует действительности. Вот здесь можно посмотреть сравнение реальных сканов с пленки Fuji Industrial относительно сканов с пленки Kodak.

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.

Скан — c пленки или отпечатка?



В очередной раз убеждаюсь, что фотографии надо печатать. Причем оптическим способом напрямую с негатива. Только так можно понять, какой на самом деле снимок ты сделал.

Первый скан (слева) сделан грамотным образом на профессиональном сканере Nikon Coolscan 9000, после этого в минимальных пределах откорректирован (баланс белого, контраст). Второй — это скан бумажного отпечатка, полученного полностью аналоговым способом в темной комнате. Скан минимально откорректирован в соответствии с тем, как выглядит живой отпечаток.

Любой зритель вправе выбрать тот вариант, который ему нравится. Я хорошо понимаю, почему кому-то может понравиться вариант слева. Но лично для меня вопросов здесь не стоит — я однозначно выбираю вариант справа. Попробую объяснить почему:

1. Обратите внимание на разделение оттенков. В варианте слева все металлические стены элеватора имеют близкий цвет. Да, он варьируется, но в небольших пределах. В варианте справа мы видим, что на самом деле терем (верхняя часть) вообще другого цвета, да и цвета прямоугольных блоков на лицевой части разведены между собой намного сильнее. В небе появился голубой оттенок, которого нет слева. Трава на переднем плане желтая (а не розово-красная). И т.д.

2. Вариант справа значительно лучше держит нейтраль. Например, намного более нейтральны металлическе листы на стене задней части элеватора, а также снег.

3. Вариант справа более объемен и естественен за счет более правильного контраста.

Можно ли откорректировать скан с пленки (вариант слева) так, чтобы получился вариант справа? Конечно, да. Но это занимает время, причем в процессе такой цветокоррекции мы начинаем вмешиваться цифровыми средствами коррекции, которые заведомо будут уводить нас от естественной картинки. Имея перед глазами эталон и/или очень богатый визуальный опыт печати с пленки, конечно, придти к грамотному варианту можно. Но практика показывает, что это делако не так просто, как кажется на первый взгляд. В то время как при печати с пленки правильный цвет и контраст получается автоматически, мы лишь подбираем выдержку и светофильтры для баланса белого.

Значит ли это, что нет смысла работать со сканами с пленки? Конечно, не значит. Конечно, работать со сканами пленки можно и нужно. Как минимум это удобное современное превью для пленки. Кроме этого, все-таки алгоритмы сканирования достаточно развиты и на выходе мы получаем вполне приличную картинку. Никто не отменяет и гибридного процесса, когда пленка сканируется, затем обрабатывается и печатается цифровым образом (хоть лично я это и не люблю, признаюсь честно). Как говорится «чем бы дите не тешилось, лишь бы водку не пило» все равно это дает намного более интересный и эстетически приятный результат, чем цифровая фотография.

Но все-таки я давно пришел к выводу, что лучшие работы, которые я выбираю для своих проектов, имеет смысл печатать напрямую с негатива. Только в этом случае я чувствую себя честным фотографом. Честным в первую очередь по отношению к самому себе. Только в этом случае получаю полное удовлетворение от фотографии как процесса и результата.

Все сказанное, конечно же, мое личное мнение и ничего более. Вы вправе согласиться или нет. Спасибо за внимание всем, кто дочитал до конца.

UPDATE. Не смог остановиться на полпути! В дополнение к эксперименту переснял отпечаток через музейное безбликовое стекло на цифровую камеру. Эдакий «высший пилотаж» музейных репродукций. И действительно, получилось еще лучше — еще больше похоже на реальный отпечаток, еще тоньше нюансы цвета и контраста. Для своей будущей книги по этому проекту скорее всего буду именно переснимать, а не сканировать. А вообще надо написать на эту тему полноценную статью как-нибудь. Задача актуальна для очень узкого круга людей (в первую очередь для тех, кто хочет издать качественную книгу со своими фотографиями), но тут главное, что она актуальна лично для меня.



Kodak или Fuji?

Вопрос «Canon или Nikon» давно потерял свою актуальность. Конечно, ни то ни другое. Умы современных фотографов волнует вопрос куда более интересный и куда более важный — Kodak или Fuji? Чтобы попытаться на него ответить, мы устроили битву титанов на вчерашней встрече Клуба пленочной фотографии, и вот что из этого получилось.

Для сравнения взяли две свежие топовые пленки двух топовых производителей — Kodak Portra 400 и Fujicolor Print (Industrial) 400, срок годности обеих пленок 2018 г. Отсняли их одномоментно в одинаковых условиях на одинаковые фотоаппараты Olympus XA2. Проявили в одном цикле на одной проявочной машине AGFA FP-200 и отсканировали на одном сканере Pakon F335 с одинаковыми параметрами.

Результаты подробно обсудили на встрече, по итогам которой я обещал участникам выложить картинки в общий доступ. Полагаю, многим тоже будет интересно на них посмотреть. Выводы делайте сами, с интересом ждем ваших комментариев. Все сканы без какой-либо дополнительной обработки.

1 (а). Fujicolor Print (Industrial) 400


1 (б). Kodak Portra 400


Collapse )

Териберка, Fujicolor Print (Industrial) 400



Вот вы наверное думаете — зачем я всякую фигню показываю? А это не фигня, между прочим, это шедевры мне просто так удобно вести каталог того, что снимаю. Чтобы потом можно было пролистать в онлайне и найти быстро то, что надо. А уже имея перед глазами превьюшку и дату съемки, найти негативы (они у меня аккуратно разложены по датам). Конечно, большая часть всех этих фотографий никогда ни в какие проекты, выставки или книги не войдет.

Август 2016
Териберка, Мурманская область
Olympus XA2
Fujicolor Print (Industrial) 400

Collapse )

Грузия, Fujicolor Print (Industrial) 400



Кажется, я начинаю потихоньку вкуривать эту плёнку. Поначалу она кажется слишком хорошей, почти как цифра. Но даже очень хорошая пленка это все равно не цифра. Совершенно другой объем изображения, пластика, разделение цветов и их вариативность. Несмотря на то, что Industrial — пленка сверх-насыщенная, цвета на ней не клипят даже в своём максимуме.

Отсняв десяток роликов, я понял, что мне не нравится, как ведет себя на этой конкретной пленке синий цвет — он получается слишком прямолинейным. И очень нравится, как получаются снимки в пасмурную погоду или в отсутствии прямого солнечного света. Особенно хорошо выходят зеленый и красные цвета — специально добавил сюда такую картинку для примера, хотя никакой ценности она из себя не представляет.

Пленка — Fujicolor Print (Industrial) 400. Голые сканы с Nikon 5000 без какой-либо дополнительной обработки. Камера — Agfa Optima 1535. Грузия, июль 2016.

Collapse )

Пленка умирает?



«Пленка умирает? Я уже 25 лет слышу об этом» — сказал мне недавно директор одной небольшой, но весьма успешной немецкой компании, специализирующейся на производстве и продаже фотопленки. Разговор был приватным, поэтому имя называть не буду. А вот некоторую нашу статистику показать могу. К сожалению, полноценно учитывать производственные показатели мы начали лишь с февраля этого года, поэтому графики за более ранние периоды построить весьма затруднительно. Да и, положа руку на сердце, ничего интересного там нет — первые полгода мы топтались почти на месте. А вот за последние месяцы динамика вполне наглядная. Конечно, мы еще очень маленькие. Но ведь все только начинается.

Наши коллеги из разных магазинов и лабораторий в Москве, которые продают и проявляют плёнку 10-20 лет, в один голос говорят, что в этом году начался заметный подъём. Почти у всех вектор развернулся и теперь торчит вверх. Увеличиваются продажи, растут объемы проявки и сканирования. Наши западные коллеги из легендарной испанской Carmencita Film Lab в марте даже приезжали в Москву с презентацией и угощениями на 200 человек (!) — настолько у них хорошо идут дела. Причем надо понимать, что их клиенты, это в основном коммерческие свадебные фотографы.

По инсайдерской информации, объемы продаж камер и кассет Fujifilm Instax растут на 300% в год и за последний год составил более 5 млн отпечатков только в России. Которая далеко не в авангарде мировых тенденций. Та же Япония продает инстакс-кассет больше, чем все остальные страны вместе взятые. Не знаю как во всём мире, но в нашем магазине прирост 300% по моментальной фотографии Instax произошел за 5 месяцев, и продолжает расти.

Активно развивается голландская компания Impossible, которая в 2008 году выкупила и восстановила фабрику по производству кассет для Polaroid. Кроме широкого ассортимента самих кассет, в 2016 году фабрика начала производить собственную фотокамеру Impossible I-1 Analog Instant Camera для моментальной фотографии стоимостью 349,99€.

Начиная с 2012 года идет восстановление итальянской фабрики Ferrania по производству фотопленки. В 2015 году фабрика выпустила первые пробные партии ч/б фото и кинопленки, в 2016 году должно заработать массовое производство. В 2016 году в Москве началось производство новой ч/б фотопленки, известной среди любителей как «Тип Д». Активно развивается самое маленькое в мире производство фотопленки Washi, которую делает в своём гараже француз по фамилии Lomig. Сегодня его пленка продается уже во многих магазинах с мировым именем, включая немецкий Fotoimpex.

В 2012 году в США была основана компания CineStill, которая изобрела и запатентовала уникальную технологию удаления сажевого слоя с кинопленок. Это позволило им наладить масштабное пере-производство кинопленок, проявляемых по процессу C-41. В 2016 году CineStill внедрили новые технологии и выпустили среднеформатную кинопленку 120-го типа.

Благодаря Квентину Тарантино и его «Омерзительной восьмерке» в США было восстановлено 50 кинотеатров для просмотра кино с широкой ленты. В компании Kodak в 2015 году впервые за многие годы получили прибыль даже ранее убыточные подразделения.

Все это, конечно, радует. И совершенно очевидно, что говорить о том, что плёнка умирает, как минимум преждевременно.

Питер, Fujicolor Print (Industrial) 100



Несколько питерских кадров на Fujicolor Print (Industrial) 100. Это современная цветная негативная фотопленка (срок годности 2018 г), производится в настоящее время, но купить ее довольно сложно. Японцы, как всегда, переусердствовали с маркетингом. Пленка предзназначена для профессионального использования и только для внутреннего рынка. Что значит «для профессионального использования» никто не знает, но в розницу ее нельзя купить даже в Японии. Мы научились закупать ее в небольших количествах, большая часть таких мини-поставок уходит на личные нужды, но и на продажу периодически немного остается. Например, прямо сейчас есть пару десятков роликов ISO 400 по 24 кадра и ISO 400 по 36 кадров, но к вечеру их уже скорее всего не будет. Пленка реально супер, лично мне, пожалуй, нравится даже больше, чем Portra. Все фотки в этом посте сняты на Olympus XA2. Дополнительной обработки нет, просто голые сканы.

Collapse )

OSCAR film — свежая намотка



Свежая намотка OSCAR film! Есть новые позиции. Ну и теперь в новой одёжке.

OSCAR film K 25D — 420.00 руб New
OSCAR film K 25T LE — 370.00 руб
OSCAR film K 32T LE — 390.00 руб
OSCAR film K 64D — 390.00 руб
OSCAR film K 100D — 480.00 руб New
OSCAR film K 125T — 370.00 руб
OSCAR film K 160T — 380.00 руб New
OSCAR film F 50D — 390.00 руб New
OSCAR film F 64D — 390.00 руб
OSCAR film F 100D — 390.00 руб New
OSCAR film F 125T — 370.00 руб
OSCAR film BW 50 — 420.00 руб

Все пленки хранятся в холодильнике. И до намотки (в киношных бобинах), и после.



Наш запас пленки более 40 км, этого хватит на несколько лет бойкой торговли. Кроме этого, запасы постоянно пополняются. Для каждой бобины мы делаем сенситограму, таким образом выясняем реальное ISO пленки (это имеет смысл делать для любой бобины, даже свеже-выпущеной с завода) — поэтому все наши пленки корректно маркированы.

Подробная информация о пленках, как и где их купить, проявлять и сканировать, с чего начать и т.д. — тут.