Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Тест проявки ECN-2 в нескольких лабораториях Москвы



Творческая лаборатория «СРЕДА» проявляет киноплёнки по процессу ECN-2, начиная с 2015 года. Мы были одной из первых лабораторий, которая наладила качественную проявку киноплёнок и предоставила такую услугу широкому кругу фотографов.

Все это время мы продолжаем совершенствовать участок проявки ECN-2, потому что этот процесс требует адаптации для задач фотографии. Это связано с тем, что оборудование в фото и кино индустриях отличается.

Использование родной химии ECN-2 в соответствии с технологическим процессом проявки киноплёнок — обязательное условие для того, чтобы добиться качественного результата. Но недостаточное в силу различий механических процессов в кино и фотографии.

Простое соблюдение технологического процесса ECN-2 не позволяет получить качественный результат при проявке киноплёнок в условиях фотопроизводства. Для того, чтобы получить истинные цвета киноплёнок как у Тарантино, необходимо компенсировать различия между фото и кино процессами на этапе проявки. Так как проявка ECN-2 не регламентирована вне киноплёночного процесса, знания о том, какой должна быть коррекция, можно получить только опытным путем.

За 5 лет мы провели массу исследований и экспериментов, и накопили необходимый опыт, который позволяет нам добиваться качественных и, самое главное, оригинальных цветов киноплёнок.

Наш успех внедрения киноплёнок на рынок фотографии и объемы проявки СРЕДЫ вдохновили наших конкурентов, поэтому со временем услугу проявки ECN-2 стали предлагать и другие лаборатории. Нам стало интересно проверить, удалось ли им продвинуться в качестве проявки ECN-2 также, как нам.

Поэтому мы решили провести эксперимент — отснять 4 одинаковых киноплёнки на одинаковые фотоаппараты в одинаковых условиях, и отдать их на проявку и сканирование в 3 лаборатории Москвы, которые оказывают эту услугу. Четвертую пленку проявить самим, и сравнить результаты.

читать статью
promo pavel_kosenko january 1, 2010 00:05
Buy for 50 tokens
Полный список фототуров и выездных мастер-классов: http://www.frameway.club

Как снимать на кинокамеру «Кварц 1х8С-2» и кинопленку Super 8



Хотите начать снимать кино на настоящую кинопленку, но не знаете, с чего начать? Это видео для вас! Краткая демонстрация процесса «от и до» на примере самой простой и доступной кинокамеры «Кварц 1х8С-2».

Где купить камеру и свежую кинопленку? Как зарядить кассету в камеру? Как настроить камеру? Как измерить экспозицию? С какой частотой снимать? Сколько минут получится на 15 метрах пленки? На сколько минут съемки хватит полного механического взвода? Как снимать на Tungsten пленку днем?

Смотрите ответы на эти и другие вопросы, с которыми сталкиваются начинающие Тарантины!

Kodak Vision3 50D / Август 2020



Давно не снимал на кинопленку, все навыки растерял за полгода. Восстанавливаю!

Первая половина пленки сильно недоэкспонирована — и цвет плывёт, и перфорация синяя (потому что пришлось на посте высветлять). Ко второй половине вспомнил как правильно экспонировать, там уже получше.

Зерно придавил, но не полностью.
Ролик короткий, меньше 2 минут.

Как обрабатывать фотографии в DaVinci Resolve

Опубликовали новую версию статьи про обработку фотографий в DaVinci Resolve. Добавлена информация про управление цветом и обработку Raw, внесены правки и уточнения.



DaVinci Resolve — не просто видеоредактор, но и один из лучших на сегодняшний день программных продуктов для работы с цветом. Более того, это один из базовых стандартов киноиндустрии в целом. Которая, как известно, продвинулась значительно дальше вперед относительно индустрии фотографии. И в техническом, и в эстетическом плане.

Поэтому желание фотографов заглянуть за плечо профессиональным колористам вполне понятно. Как минимум, это расширяет горизонты и помогает заимствовать такие же мощные, качественные и понятные инструменты. Мы постараемся вам в этом помочь.

Статья на русском языке:
https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/08/how-to-process-photo-in-davinci-resolve/

Article in English:
https://blog.dehancer.com/2020/05/12/editing-photos-in-davinci-resolve/


Статьи о фотографии и видеоизображении

Предлагаю вашему вниманию коллекцию своих статей за последние 10 лет. В этот список вошли далеко не все статьи, а лишь те, которые я считаю наиболее интересными и полезными.

По некоторым вопросам, которые затрагиваются в статьях, я скорректировал свое мнение, но в основном еще больше убедился в том, о чем писал. Я не стал включать в список статьи, которые спустя время стали спорными для меня самого или потеряли актуальность.

Все статьи так или иначе посвящены фотографии и видеоизображению. Часто их сложно разделить по темам, потому что даже если речь идет, скажем об обработке, неизбежно затрагиваются и вопросы съемки — композиции, освещения и т.д. А также вопросы критериев оценки, а значит и общего художественного восприятия, которое формируется благодаря визуальному опыту. Начали про Фотошоп, и вот мы уже в музее.

Тем не менее, чтобы было проще ориентироваться в этом списке, я разделил все статьи на несколько условных групп.


Про фотографию в целом

* Шагающие человечки
* Как я начал снимать проекты
* Несколько слов о профессиональной фотографии
* Как выбирать фотографии?


Про цвет

* Что такое хороший вкус?
* Что такое хороший цвет?
* Цветовое сольфеджио
* Куда смотреть, чтобы увидеть цвет
* Цвет кожи: «шоколад» или «баня»?
* Crop – основной инструмент цветного фотографа
* Миф о суммарной гармонии цветов
* «Честность» в фотографии

Про грейдинг в кино

* Push/Pull — что это и как работает
* Как работает пленочное зерно в Dehancer Pro
* Как работает Bloom
* Как работает Halation
* CMY Color Head — инструмент «аналоговой» цветокоррекции цифрового изображения
* Как мы строим пленочные профили
* Последовательность нод при работе с Dehancer в DaVinci Resolve
* Что такое ACES и как его использовать в DaVinci Resolve
* Fuji F-Log ACES IDT для DaVinci Resolve (скачать DCTL)
* Как обрабатывать фотографии в DaVinci Resolve

Про пленку

* Современные кинопленки. Цветные негативные
* Чем отличается слайдовая пленка от позитивной?
* Цветокоррекция при ручной оптической печати с негативов
* Фотопленка для начинающих
* Почему на среднеформатных пленках зерно меньше, чем на узких?
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Ektachrome E100
* Как сканировать без колец Ньютона
* Негатив — сканировать или печатать?
* Наглядная классификация основных ч/б фотопленок ILFORD
* Почему среднеформатная кинопленка имеет перфорацию?
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Gold 200
* Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. SFL K500T (Kodak Vision3 500T)
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Color Plus 200 и Fujicolor C200
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. SFL Double-X 5222 (Eastman Double-X 5222)
* Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. SFL K250D (Kodak Vision3 250D)
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Tri-X 400TX
* Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. Kodak Portra 400 и Fujicolor Pro 400H
* Кросс-процессы. Практический эксперимент
* Как из обычной ч/б пленки сделать слайд
* Как лучше сканировать — с пленки или отпечатка?
* Как обрабатывать пленочные фотографии?

Также мои материалы существуют в изданном виде:

* Книга «Живая цифра» (печатная версия)
* Книга «Живая цифра» (электронная версия)

И в формате видео-лекций:

* Как научиться видеть цвет (наиболее емко и актуально про все, что касается цвета)
* Фотопленка для начинающих

Надеюсь, подборочка окажется полезной.

Как работает пленочное зерно в Dehancer Film



Имитировать плёночное зерно в цифровом изображении можно разными способами. Так или иначе они сводятся к одному из двух принципов:
  1. Наложение сканированного зерна.
  2. Генерация зерна.
Оба подхода имеют право на существование, обладают своими плюсами и минусами. На первый взгляд, сканированное зерно максимально «честное». Но каким бы оно не было настоящим, существует такое зерно отдельно от изображения, никак с ним не связано, а значит всегда будет выглядеть как наложенное. Так же при наложении сканированного зерна возникают существенные ограничения по управлению его размерами, фактурой, плотностью и другими параметрами.

После многолетнего изучения свойств эмульсии кино/фото-пленок и экспериментов по их печати и сканированию, нам удалось создать достоверную математическую 3D-модель, которая позволяет генерировать «аналоговое» зерно и гибко им управлять.

Эта модель базируется на принципах, определяющих аналоговые свойства эмульсии. Вот некоторые из них:
  • Зерно не накладывается на изображение. Изображение состоит из зерна. Один из ключевых выводов (но не единственный), который из этого следует — детализация изображения зависит от размера зерна, и обычно видимые детали не превышают размер зёрен.
  • Эмульсия пленки имеет определенную толщину, то есть не является плоской. При прохождении через слои эмульсии свет определенным образом преломляется и переотражается.
  • Галогениды серебра (а также гранулы красителей) обладают объемом. Соответственно, по-разному повернуты относительно плоскости эмульсии и неизбежно отбрасывают тень.
  • Гранулы зерна бывают разной формы — классические округлые и «плоские» T-формы.
  • Распределение галогенидов серебра неравномерно в толще эмульсии. Галогениды не существуют по отдельности, образуя сложные формы конгломераций.
  • Зерно всегда присутствует в ярких светах, поскольку эти области соответствуют максимальному почернению негатива, то есть максимальному скоплению галогенидов серебра. Которые неизбежно оставляют след на позитивном изображении при печати с пленки на пленку (или с пленки на бумагу). При этом, в силу особенностей восприятия человека, в самом светлом тональном диапазоне зерно менее различимо (но не может отсутствовать вовсе).
  • Зерно всегда присутствует в глубоких тенях, поскольку эти области соответствуют минимальному почернению негатива, то есть минимальному скоплению галогенидов серебра (максимальной прозрачности негатива). Соответственно, при печати позитивного изображения с пленки на пленку (или с пленки на бумагу) печатный носитель максимально засвечивается в тенях. Тем самым проявляются зерновые свойства печатного носителя, в совокупности со следом исходного негатива.
Наш алгоритм генерит зерно на основе локальных цвето-яркостных характеристик изображения, таким образом оно всегда с ним связано.



Гранулы генерятся в 3D-модели в объемном виде. Каждая гранула поворачивается относительно плоскости изображения на определенный угол. Гранулы случайным образом смещаются в разные стороны и образуют кластеры. На полученную структуру «галогенидов» накладывается текстура исходного изображения (не наоборот) с учетом переотражения и рассеивания света в слоях «эмульсии». В процессе имитации печати исходно негативное зерно становится позитивным и встраивается в изображение как его неотъемлимая часть, то есть не выглядит как наложенное.

С одной стороны, генерация зерна позволяет избежать необходимости использования довольно больших по объему файлов сканов, которые необходимо включать в дистрибутив инсталлятора. Ведь в этом случае, чтобы не было визуальной повторимости, потребовались бы десятки или даже сотни сканов высокого разрешения. А также дополнительные ухищрения — их повороты, зеркальные отражения для каждого фрейма и т.д.

С другой стороны, генерируемое зерно требует вычислительных ресурсов и неизбежно замедляет работу плагина. Впрочем, нам удалось вместить эти потери всего лишь в пределы 5% от общей производительности плагина.

Подробно о том, как работает плёночное зерно в Dehancer Film, с примерами и пояснениями:

https://dehancerru.wordpress.com/2020/02/06/film-grain-dehancer-film/

«Моя мама не самая лучшая»



Несколько скриншотов из краткометражного фильма «Моя мама не самая лучшая», режиссер Ирина Садчикова. Красил я. Фильм фестивальный, поэтому увидеть можно будет в лучшем случае через год.

Покрашено целиком в плагине Dehancer Film. В качестве базового профиля использован цветоделительный процесс Prokudin-Gorskiy (1906).

Collapse )

Я в других соцсетях — Telegram, Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Японские футажи

Естественно, с новым монитором и колёсами я перекрасил свое японское видео. Вот теперь доволен! Первый вариант был тоже неплох, но этот всё-таки значительно лучше.



Снято на Fujifilm X-T3 в формате F-log 4K / 25fps / 400 mbit/s.
Красил классически всеми четерьмя цветными негативными кинопленками:

Kodak Vision3 250D
Kodak Vision3 500T
Kodak Vision3 200T
Kodak Vision3 50D

А еще мне очень нравится как смотрятся скриншоты из хорошо покрашенного видеою Чувствую, фото теперь буду совсем иначе снимать. Новый визуальный опыт получен, обратного пути нет.

Collapse )

Не забудьте подписаться на Youtube-канал Dehancer.

Я в других соцсетях — Telegram, Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Как мы строим пленочные профили



Способ построения пленочных профилей в Dehancer значительно отличается от типовых подходов, которые укоренились в кино и фото индустриях. В этой статье я рассказываю о том, как мы строим пленочные профили и чем они отличаются от профилей в других приложениях и плагинах.

Для тех, кому лень читать статью, сразу предлагаем краткое резюме:

Ключевые особенности пленочных профилей в Dehancer
  • более 45 качественных пленочных профилей нового уровня (список постоянно пополняется)
  • полная линейка профилей современных негативных кинопленок KodakVision 3
  • все профили построены по технологии семплирования реальных аналоговых процессов с нелинейным имейдж процессингом
  • мишени для семплирования пленок печатаются оптическим способом с негативов на принт-носитель, что гарантирует корректность их интерпретации
  • все пленки засемплированы в трех состояниях: недоэкспозиция -2 Ev, нормальная экспозиция, переэкспозиция +2 Ev, то есть по факту каждый
  • multi-LUT профиль состоит из 3-х LUT профилей, между которыми можно плавно выбирать с помощью инструмента Push/Pull
  • разработчики семплируют не только пленки, но и аналоговые процессы — такие как Ambrotype, цветоделительный фотопроцесс Прокудина-Горского и другие
  • базовые инструменты коррекции Exposure, Contrast и Analogue Range Limiter построены на основе инструментальных измерений результатов оптической печати и таким образом эмулируют реальные аналоговые процессы
  • расширенные возможности по раздельному управлению черной и белой точками пленочных профилей с помощью инструмента Expand
  • все профили обновляются прямо внутри плагина
Для остальных — подробно об основных принципах семплирования пленочных профилей в Dehancer здесь (статья на русском):

https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/19/how-to-create-dehancer-film-profiles/

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.