?

Log in

No account? Create an account

pavel_kosenko


Павел Косенко

«Хорошая фотография – это неудачная плохая» (с) Г. Пинхасов


Entries by category: кино

Почему бессмысленны слепые тесты
pavel_kosenko
Все вы, конечно, много раз встречали результаты так называемых «слепых тестов», где зрителя просят угадать, какое из двух изображений цифровое, а какое пленочное. Обычно подобные тесты направлены на то, чтобы доказать отсутствие разницы между двумя технологиями. Мол, в наше время не важно на что снимать — если нужно, цифровое изображение легко стилизуется под плёночное. Причем так, что подавляющее большинство не отличит.

Окей, давайте проверим это утверждение.

Плёнка или цифра?

Начну с того, что предложу вам угадать — какая из этих двух фотографий сделана на пленку, а какая на цифру?



Давайте сразу проголосуем, чтобы закрепить результаты наших наблюдений. В конце статьи я дам правильный ответ. Надеюсь на вашу честность, то есть без подглядывания.

Poll #2094717 Пленка или цифра?

Пленка или цифра?

1 — цифра, 2 — пленка
95(50.8%)
1 — пленка, 2 — цифра
92(49.2%)


Действительно, одна из этих двух картинок сделана на iPhone Xs, вторая на пленку Kodak Portra 400.

Давайте я расскажу вам о том, как появился цифровой вариант обработки этого сюжета. Я предложил участникам Телеграм-чатика моего канала «Больше грязи» поучаствовать в небольшом эксперименте. Суть его сводится к следующему.

суть эксперимента, результаты, выводыCollapse )

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.


promo pavel_kosenko january 1, 2010 00:05
Buy for 50 tokens
Полный список фототуров и выездных мастер-классов: http://www.frameway.club

Покрасочная камера
pavel_kosenko


Так выглядит современная студия для колорирования кино. Конкретно эта — в Киноцех'е. Мне очень понравилась. Парни нехило заморочились с оборудованием, освещением, климат-системой и, конечно, оборудованием/софтом. Один только мастер-монитор чего стоит (40 тыс $ стоит, кстати).

P.S. Пленочные профили Dehancer для кино тоже работают, ага. И весьма круто. Хотя можно сделать еще лучше. Сделаем.

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.

Tags:

Проявка кинопленок. ECN-2 или C-41?
pavel_kosenko


Canon или Nikon? RAW или JPEG? Lightroom или Capture One? Эти вопросы из дремучего цифрового прошлого давно не актуальны. В современный аналоговый век умы фотографов занимают холивары куда пожарче — Hasselblad или Rolleiflex, Kodak или Fuji и, конечно, самый волнующий вопрос всех времен и народов: так все-таки, ECN-2 или C-41?


Вместо вступления

Краткий экскурс для тех, кто не в теме. Хорошее современное кино снимается, конечно, на плёнку (вот, например, список фильмов, снятых на пленку в 2018 году). Естественно, современные фотографы тоже сходят с ума киноцвета, и тоже активно используют кинопленку в своей практике. Даже не смотря на то, что Kodak не поставляет ее официально в катушках по 36 кадров. Однако, в мире есть огромное количество компаний, которые режут и перепаковывают кинопленку в кассеты (в России самый крупный перемотчик кинопленки с широким ассортиментом — SFL). То есть любой желающий может зарядить такую пленку в свою камеру и работать с тем же носителем, что и Тарантино. И это супер.

Далее начинается интересное. Что делать с отснятой кинопленкой? Дело в том, что в отличие от обычных негативных, проявляемых по стандартному процессу C-41 (доступному во многих обычных фотолабораториях), кинопленки содержат сажевый слой, и классически проявляются по другому процессу, ECN-2. Эти процессы очень близки, если оставить за скобками смыв сажевого слоя. Но все же немного разные. Отличается один из компонентов состава проявителя (проявляющее вещество), температурный режим (38,8 против 41 градуса по Цельсию) и время проявления (3:15" против 3:00").

Важно понимать, что оригинальный процесс ECN-2 крайне громоздкий. Это целая линия, которая способна протягивать с большой скоростью километры пленки, не только проявляя, отбеливая и фиксируя её, но и смывая с неё сажу под струей воды высокого напора. Такие машины решают сугубо производственные задачи киноиндустрии и никогда не были доступны простым смертным.

Раньше количество ECN-2 машин в мире исчислялось сотнями (что очень мало), в наше время, наверное, десятками. В России, насколько мне известно, сейчас есть две работающие машины — на Мосфильме и киностудии им. Горького (есть еще законсервированная в Синелабе).

Если вы снимаете кино, то проявить кинопленки не составляет труда. Ни в России, ни, тем более, в других странах. Но если вы снимаете фотографию, это становится определенной трудностью. И дело не только в том, что таких машин мало, находятся они на закрытых территориях и, как правило, киностудии не оказывают услуги физическим лицам. Но и в том, что 36-кадровую пленку длиной 165 см засунуть в ECN-2 машину невозможно в принципе, слишком уж она коротка для такой махины. Чтобы проявить кинопленки по оригинальному процессу, нужно как минимум скрепить десяток таких пленок (в полной темноте, конечно) в одну ленту, а после проявки разрезать и без ошибок идентифицировать где чья.

Естественным образом фотолюбители и лаборатории начали активно проявлять кинопленки по стандартному процессу C-41. Делать это приходится вручную, потому что если засунуть кинопленку в обычную C-41 машину, то вся сажа в ней и останется. То есть все последующие стандартные фотопленки будут выходить грязными, пока лаборанты не перемоют машину, не заменят в ней фильтры и химию. В общем, хотите сделать лабе западло, подсуньте ей в качестве обычной пленки киношную. Конечно, профи сразу её вычленят (она отличается визуально подложкой) и проявлять в машине не будут, но в обычных провинциальных лабораториях могут и не заметить. Делать так, конечно, не стоит.

Сажевый слой с кинопленок смывают вручную. Есть несколько способов — до проявки или после, с помощью химикатов или механическим воздействием, а также комбинировано. Все они дают примерно одинаковый результат, различия касаются сугубо производственных циклов и актуальны скорее для лаборатории, чем для фотографов. В любом случае, проявлять такие пленки приходится вручную (крутить бачки в тепловой ванне) или полуавтоматически с помощью полуручных машин Jobo.

Проявка фотопленок ECN-2 по процессу C-41 со смывкой сажевого слоя в наше время вполне доступна. И даже много более доступна, чем, скажем 20 лет назад. Потому что широкое распространение среди фотографов кинопленка получила именно в последние годы. В Москве кинопленки можно проявить в нескольких лабораториях, основной объем такой проявки приходится на SREDA Film Lab.

Но что мы получим, когда проявим кинопленку хоть и по очень близкому, но всё же не родному процессу? Насколько изменится цветопередача? Будет ли это похоже на оригинальную кинопленку, или же мы получаем некий другой, самостоятельный результат? На эту тему ведется много споров, порой столь эмоциональных, что цифровые холивары меркнут на их фоне.


Суть эксперимента

Мы с коллегами решили разобраться в этом вопросе досконально, проведя «следственный эксперимент». Для этого взяли бобину свежей кинопленки Kodak Vision3 250D для дневного освещения (прямая официальная поставка от компании Kodak) и отсняли на нее цветовую таблицу Digital ColorChecker SG при эталонном освещении (постоянный свет, полноспектровые лампы с температурой 5000К) тремя способами:
  1. Нормальная экспозиция (замер по 18% серому патчу внешним спотметром Minolta F)
  2. Недоэкспозиция -2 Ev
  3. Переэкспозиция +2 Ev
Далее проявили пленку двумя способами:
  1. В оригинальном процессе ECN-2 на киностудии «Мосфильм»
  2. Вручную по процессу C-41 со смывом сажевого словя в SREDA Film Lab
Результат отсканировали на двух разных сканерах:
  1. Nikon Coolscan 5000 (с минимальным вмешательством автоматики)
  2. Noritsu HS-1800 (с автоматической цветокоррекцией)
На этом не остановились и пошли дальше — напечатали все кадры ручным оптическим способом напрямую с негативов в тёмной комнате (на глянцевой бумаге Kodak Endura).

Но и это не всё. Мы пошли еще дальше и на основе отпечатков с помощью уникальной технологии Dehancer (позволяющей получить действительно достоверные пленочные профили) построили два mLUT профиля для каждого типа проявки. И сравнили разницу на цифровых фотографиях с применением этих плёночных профилей.

Теперь обо всём этом подробнее. Ниже много букв и картинок.

ECN-2 или C-41?Collapse )


Гордон Паркс (цветные фотографии)
pavel_kosenko


На этот раз в рубрике «фотографы» я покажу вам несколько фотографий Гордона Паркса (1912 – 2006). Это был уникальный человек, который прославился не только как фотограф, но и как кинорежиссер, актер, музыкант, писатель и продюсер. О Парксе написано много хороших слов и биографий, неплохие статьи о нём публиковали Prophotos, Colta, Русские репортер и многие другие издания. В этой публикации я приведу лишь некоторые факты из его биографии:

1. Полное имя — Гордон Роджер Александр Бьюкенен Паркс.
2. Был самым младшим из 15 детей в семье.
3. В возрасте 16 лет зарабатывал на жизнь, играя на пианино в борделе.
4. Стал первым афроамериканцем – штатным фотографом «LIFE».
5. Активно работал над темой расовой дискриминации в Америке.
6. Параллельно снимал гламур для журнала «Vogue», несмотря на расизм, царивший в модном бизнесе той эпохи.
7. Издал 9 автобиографических, документальных книг и учебных пособий, а также 10 альбомов фотографий.
8. Снял 6 полнометражных кинокартин.
9. Сам писал не только сценарии, но и музыку для своих фильмов.
10. Написал концерт для фортепиано с оркестром и даже балет.
11. Первым из фотографов стал членом фонда Джулиуса Розенвальда.
12. Был женат 3 раза, отец четверых детей.

Как фотограф Паркс известен в основном своими черно-белыми работами. Большинство подборок фотографий Паркса содержат или только ч/б снимки, или смесь «ч/б + цвет». Однако Паркс мастерски работал не только с ч/б, но и цветной пленкой. В этой подборке я решил показать только его цветные фотографии. Их не очень много, но на мой взгляд, они достойны внимания не только с точки зрения смысловой и чувственной нагрузки, но и, безусловно, в качестве эстетического наслаждения. Приятного просмотра!

21 фотографияCollapse )

Полный список моих подборок работ хороших фотографов:
Фотографы. Рубрикатор

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.


Скриншоты из к/ф «СТАЛКЕР» в хорошем качестве
pavel_kosenko


Пересмотрел «СТАЛКЕР» в блюрей-качестве. Фантастика. В прямом и переносном смысле. Фантастически красивый цвет. Эстетический экстаз, можно сказать. В таком высоком качестве сканирования (спасибо братьям-американцам) появилось множество важнейших нюансов, которых раньше просто не было видно. Зато теперь делаем стоп-кадр, скриншот и можно разглядывать каждый галогенид серебра. Фильм снят на кинопленку Eastman 5247. Само повествование в таком качестве тоже воспринимается на принципиально новом уровне. Форма для содержания имеет значение. Смотрел часа 4, делая остановки для скриншотов. Ибо невозможно удержаться и не «сфотографировать» всю эту красоту себе на память. Делюсь скриншотами в высоком качестве (каждый файл 2500px по ширине).

22 скриншота в высоком разрешенииCollapse )


Список фильмов, снятых на пленку в 2017 году
pavel_kosenko
Специально для тех, кто думает, что современное кино снимается исключительно на цифру. Конечно, это не так. Кино снималось, снимается и будет сниматься на пленку. Вот список фильмов, снятых на пленку в 2017 году (год еще не закончен, список будет пополняться).

«Убийство священного оленя» / The Killing of a Sacred Deer (2017), Йоргос Лантимос
«Убийство в «Восточном экспрессе» / Murder on the Orient Express (2017), Кеннет Брана
«Лига справедливости» / Justice League (2017), Зак Снайдер
«Жди своего смеха» / Wait for Your Laugh (2017), Джейсон Уаз
«Мир, полный чудес» / Wonderstruck (2017), Тодд Хейнс
«Битва полов» / Battle of the Sexes (2017), Джонатан Дейтон, Валери Фэрис
«Проект «Флорида» / The Florida Project (2017), Шон Бейкер
«Мама!» / mother! (2017), Даррен Аронофски
«Роковое искушение» / The Beguiled (2017), София Коппола
«Дюнкерк» / Dunkirk (2017), Кристофер Нолан
«Малыш на драйве» / Baby Driver (2017), Эдгар Райт
«Одинокий в Ньйю-Йорке» / The Only Living Boy in New York (2017), Марк Уэбб
«Хорошее время» / Good Time (2017), Бен Сэфди, Джошуа Сэфди
«Баллада о Лефти Брауне» / The Ballad of Lefty Brown (2017), Джаред Моше
«Звездные войны, Последние джедаи» / Star Wars - The Last Jedi (2017), Райан Джонсон
«Частица Бога» / God Particle (премьера в 2018 г), Юлиус Она
«Стена» / The Wall (2017), Даг Лайман
«Чудо-женщина» / Wonder Woman (2017), Пэтти Дженкинс
«Мумия» / The Mummy (2017), Алекс Куртцман
«Книга Генри» / The Book of Henry (2017), Коллин Треворроу
«Лишний человек» / Jupiter's Moon (Jupiter Holdja) (2017), Корнель Мундруцо
«Истории семьи Майровиц» / The Meyerowitz Stories (2017), Ной Баумбах
«Молодой Годар» / Redoubtable (Le Redoutable) (2017), Мишель Хазанавичус

Полный список фильмов, снятых на пленку в 2016 году и ранее, можно найти на сайте Kodak.


Как снимают кино на пленку
pavel_kosenko
Нет, это не ошибка — именно «снимаЮТ», а не «снимаЛИ». Поскольку кино снимают на пленку и в наше время. Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, Стивен Спилберг, Пол Томас Андерсен, Даррен Аронофски, Сем Мендес и другие режиссеры. Вот список лишь некоторых фильмов, снятых на пленку в 2017 году:

«Дюнкерк» (Dunkirk), 2017
«Газетчики» (The Papers), 2017
«Призрачная нить», (Phantom Thread), 2017
«Мама!» (Mother!), 2017

Причем «Дюнкерк» не только снят на широкую кинопленку, но и демонстриуется в 130 кинотеатрах США с 70-мм пленки. Для общего понимания, в случае минимального 3-стадийного процесса кинопроизводства на изготовление одной лишь этой ленты со всеми промежуточными и финальными копиями ушло минимум 420 км пленки. И это без учета дублей (то есть из расчета чистого времени длительности фильма). В реальности вряд ли менее 500 км. Это для общего понимания масштабов индустрии.

Кстати, 500 км среднеформатной пленки со всеми скидками (которые, конечно, есть у всех режиссеров) стоят всего лишь около $750,000. Что намного дешевле качественного цифрового пост-процессинга. И, безусловно, намного лучше и быстрее по результату. Многих это удивляет, но это одна из причин, почему пленочное кино до сих пор живо — в производстве оно обходится дешевле цифрового. Хотя, на фоне других расходов и гонораров актеров, на самом деле, это всё копейки. Пленку выбирают в основном не из-за дешевизны, а из-за эстетического качества и самого процесса, в котором режиссерам нравится творить.

Но сейчас не об этом. Пост для того, чтобы сохранить себе несколько интересных ссылок с материалами на русском языке о том, как снимается кино. На пленку, конечно. Может и вам будет любопытно.

1. Документальный фильм «Обработка кинопленок на предприятиях», 1974 год



В наше время, конечно, все сильно изменилось, но продемонстрированные принципы кинопроизводства действуют и по сей день. С той лишь разницей, что в наше время добавились гибридные процессы, когда пленку на одной из стадий сканируют, обрабатывают, а потом или делают цифровую копию, или вновь печатают результат на так называемой Color Print пленке (пленка для фильмокопий). Но некоторые режиссеры не используют компьютеры вообще, создавая ленты полностью аналоговым способом. Тарантино, например, для своей «Омерзительной восьмерки» (2015) даже титры ножницами вырезал из картона.

2. Две ссылки на описание схем и процессов работы с кинопленкой. Это учебные пособия Санкт-Петербургского Государственного Университета Кино и Телевидения»:

Современные кинопленки для фильмопроизводства. Типы кинопленок и их применение (2010)
Процессы химики-фотографической обработки современных черно-белых и цветных кинопленок (2010)

Опять-таки, в наше время уже кое-что изменилось. В частности, давно уже нет кинопленок Fuji Eterna, а также Kodak Ektachrome (хотя Кодак обещал его вернуть и работает над этим). Давно уже на смену Vision2 пришел Vision3. Но в общем и целом информация вполне актуальна.

3. Ну и чтобы два раза не вставать, ссылка на толковое описание основ сенситометрии:

Основы сенситометрии и характеристики кинопленки

Для чего все это нужно? Лично мне для работы с кинопленкой важно понимать полный цикл ее классического аналогового применения от съемки до фильмокопии. Точно также, как для работы с фотопленкой (и вообще с фотографией, в том числе цифровой) важно понимать полный цикл ее обработки вплоть до ручной оптической печати. Со вторым я давно разобрался и активно практикую. А вот с первым пока еще есть пробелы, хотя я уже много лет изучаю вопрос. Но тут, как и во всём, теоретических знаний мало, нужна практика. Правда, я пока с трудом представляю, чтобы я начал снимать кино, но... может удастся поучаствовать в процессе рано или поздно.

А вот для фотографии кинопленку я использую активно. И не только я. Свежую кинопленку, намотанную в 35 мм кассеты для фотокамер можно купить здесь. Кстати, на днях появится также среднеформатная кинопленка (опять-таки, свежая, что принципиально) — классический Kodak Vision3 65 мм, обрезанный до стандартных 61 мм для фотопленок 120 типа. Уже есть первые тесты (не очень резкие, правда, но это мелочи, главное сам цвет и отсутствие дефектов, которые чисто теоретически могут возникнуть при ручной намотке):





Мотаем/режем/упаковываем мы эти пленки сами. Свежую кинопленку закупаем в бобинах по прямому контракту с Kodak. Масштабы производства потихоньку растут, скоро уже нужно будет отдельный цех открывать под это направление.

Думаю, скоро покажу уже полноценные кадры со среднеформатного кино. Сейчас делаем третью версию резака 65->61 мм. Вторая уже работает, но пока не идеально. Следите за новостями.


Современные кинопленки
pavel_kosenko
Update. Купить свежую кинопленку в бобинах (для съемки кино) формата Super 8, 16 mm и 35 mm можно здесь. Купить свежую кинопленку в кассетах (для съемки фотографии) по 36 кадров и в формате «Тип 120» (средний формат) можно здесь.

***

В этом посте я покажу три самые распространенные современные кинопленки, на которые снимается современное кино. Эти пленки любят и активно используют, в частности, Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, Стивен Спилберг, Пол Томас Андерсон, Уэс Андерсон, Ричард Линклейтер, Сэм Мендес, Даррен Аронофски, Вуди Ален, Джим Джармуш, Джордж Лукас и многие другие режиссеры.

Кайф в том, что теперь эти пленки могут использовать фотографы. На самом деле, это всегда было возможно, но в продаже раньше было трудно найти именно свежую пленку (это оказалось принцииально важным для качества фотографий). Зато теперь благодаря SREDA Film Lab свежая кинопленка продается свободно в катушках по 36 кадров.

1. Kodak Vision 3 250D (по 36 кадров — SFL K250D)

Пленка для дневного света. Оптимизирована под температуру 5500К (daylight).

Использовалась при съемке таких фильмов, как «Ла-Ла Лэнд» (2016), «Звездные войны. Эпизод 7» (2015), «Омерзительная восьмерка» (2015), «007. Спектр» (2015), «Левиафан» (2014), «Кинг Конг» (2005) и многих других.

Пару фотографий, сделанных на эту пленку (кликабельно для увеличения):



2. Kodak Vision 3 500T (по 36 кадров — SFL K500T)

Пленка для павильонного освещения света. Оптимизирована под температуру 3200K (tungsten).

Использовалась при съемке таких фильмов, как «Ла-Ла Лэнд» (2016), «Бэтман против Супермена» (2016), «Звездные войны. Эпизод 7» (2015), «007. Спектр» (2015), «Омерзительная восьмерка» (2015), «Миссия невыполнима: Племя изгоев» (2015), «Мир Юрского периода» (2015), «Ной» (2014), «Левиафан» (2014), «Гравитация» (2013), «Джанго освобожденный» (2012), «Люди в черном 3» (2012), «Люди Х. Первый класс» (2011), «Гарри Поттер и дары смерти» (2010), «Люди Х. Начало. Росомаха» (2009), «Бесславные ублюдки» (2009), «Убить Билла 2» (2004), «Убить Билла» (2003), «Матрица» (1999-2003) и многих других.

Пару фотографий, сделанных на эту пленку (кликабельно для увеличения):



3. Eastman Double-X 5222 (по 36 кадров — SFL Double-X 5222)

Черно-белая пленка.

Использовалась при съемке таких фильмов, как «Трудно быть богом» (2013), «Казино Рояль» (2006), «Убить Билла 1» (2003), «Мементо» (2003), почти во всех фильмах Джармуша и многих других.

Пару фотографий, сделанных на эту пленку (кликабельно для увеличения):



В этом году (2017) первые две (цветные) пленки для фотографов также появятся в среднеформатном варианте.

Все три пленки, кстати, также появятся в виде 3D LUT профилей в новом Dehancer, над которым сейчас идет работа. Подобная обработка, конечно, плёнку не заменит, но на цифровой фотографии и цифровом видео скажется благотворно.


SFL K250D (свежий Kodak Vision3 250D)
pavel_kosenko


Оказывается, если кинопленка действительно свежая, она дает просто фантастический цвет :) Несколько сканов с пленки SFL K250D (внутри свежий Kodak Vision3 250D). Все кадры сделаны на обычную «мыльницу» AGFA Optima 1535 пару дней назад. Пленка проявлена в лаборатории SREDA Film Lab по родному процессу ECN-2.

5 фотографийCollapse )


Новогодний подарок от Тарантино
pavel_kosenko


А вы говорите, плёнка умирает... Да вот нифига! Похоже, это тот редкий случай, когда я все-таки дойду до кинотеатра ножками, сяду в него попой и буду смотреть среди жующих. Не люблю в толпе, слишком уж интимный это процесс — кино смотреть. Но здесь совершенно исключительный случай!

Кинокомпания «Централ Партнершип» и сеть кинотеатров «КАРО» дарят зрителям новогодний подарок от культового режиссёра Квентина Тарантино: у гостей кинотеатра «КАРО 11 Октябрь» с 1 января 2016 года будет уникальная возможность посмотреть фильм «Омерзительная восьмёрка» с плёночной копии 70 мм – в историческом широком формате, как и задумывал автор картины.

«Омерзительная восьмёрка», 8-й фильм Тарантино, – первая за практически полвека (и одиннадцатая в истории!) лента, снятая в легендарном формате Ultra Panavision 70 – на 65 мм пленку с соотношением сторон кадра 2.76:1. Создатель «Криминального чтива» и его оператор-постановщик Роберт Ричардсон были твердо намерены использовать эту технологию, настолько Тарантино был вдохновлён просмотром ленты «Бен-Гур» 1959 года в этом формате. Режиссёр уверен: благодаря Panavision зрители «Восьмёрки» смогут получить «потрясающий визуальный опыт».

Для съёмок картины компания Panavision предоставила команде Тарантино пять наборов объективов, для установки которых даже пришлось демонтировать камеры. Многие объективы не использовались со времён фильма «Джихад» 1966 года с Лоуренсом Оливье, и тот факт, что они без сбоев проработали в течение пяти месяцев съёмок, поразил даже самих сотрудников Panavision.

Для актёров проекта съёмки с использованием технологии Ultra Panavision 70 стали потрясающим опытом. «Что это значило для нас, актёров?» – поясняет Тим Рот. – «Мы оказались в картине. Не на жёстком диске, а в кинокартине».

Сеансы в формате 70мм будут проходить в первом, самом большом, зале кинотеатра «КАРО 11 Октябрь», где специально был установлен раритетный двухформатный плёночный проектор Kinoton FP75E.


Отсюда:
http://www.ovideo.ru/news/186954

А вот здесь описана история запуска 70-миллиметрового проектора в Москве:
http://kinotehnik.net/blog.php?u=1003&b=69

P.S. Все мы помним, что в феврале 2015 года Kodak подписал соглашение о продаже кинопленки шести голливудским студиям — 20th Century Fox, Walt Disney Co., Warner Bros. Entertainment Inc., NBC Universal Inc., Paramount Pictures Corp. и Sony Pictures. Кроме этого, поддержку главному производителю плёнки оказали режиссеры Джей Джей Абрамс, Кристофер Нолан, Квентин Тарантино и Джадд Апатов. Например, Абрамс целиком снял на пленку седьмой эпизод «Звездных войн» (2015), а Нолан активно использовал пленку при создании «Интерстеллара» (2014). В 2015 году на пленку были сняты и многие другие фильмы: «Мир юрского периода» (2015), «Миссия невыполнима» (2015): «Номер 44» / Child 44 (2015), «007: Спектр» (2015), «Ночной беглец» (2015) и т.д. Говорят, Kodak начинает чуть ли не начинает расширять производство под новые контракты. Так что ближайшие 5 лет плёнка точно не умрет, а у нас появляется надежда на счастливое визуальное будущее.

P.P.S. Чорт, билеты как горячие пирожки уходят. До 6 января уже нет ничего.