Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Как обрабатывать фотографии в DaVinci Resolve

Опубликовали новую версию статьи про обработку фотографий в DaVinci Resolve. Добавлена информация про управление цветом и обработку Raw, внесены правки и уточнения.



DaVinci Resolve — не просто видеоредактор, но и один из лучших на сегодняшний день программных продуктов для работы с цветом. Более того, это один из базовых стандартов киноиндустрии в целом. Которая, как известно, продвинулась значительно дальше вперед относительно индустрии фотографии. И в техническом, и в эстетическом плане.

Поэтому желание фотографов заглянуть за плечо профессиональным колористам вполне понятно. Как минимум, это расширяет горизонты и помогает заимствовать такие же мощные, качественные и понятные инструменты. Мы постараемся вам в этом помочь.

Статья на русском языке:
https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/08/how-to-process-photo-in-davinci-resolve/

Article in English:
https://blog.dehancer.com/2020/05/12/editing-photos-in-davinci-resolve/


promo pavel_kosenko january 1, 2010 00:05
Buy for 50 tokens
Полный список фототуров и выездных мастер-классов: http://www.frameway.club

Статьи о фотографии

Предлагаю вашему вниманию коллекцию своих статей за последние 10 лет. В этот список вошли далеко не все статьи, а лишь те, которые я считаю наиболее интересными и полезными.

По некоторым вопросам, которые затрагиваются в статьях, я скорректировал свое мнение, но в основном еще больше убедился в том, о чем писал. Я не стал включать в список статьи, которые спустя время стали спорными для меня самого, а также те, которые мне самому не очень нравятся.

Все статьи так или иначе посвящены фотографии. Часто их сложно разделить по темам, потому что даже если речь идет, скажем об обработке, неизбежно затрагиваются и вопросы съемки — композиции, освещения и т.д. А также вопросы критериев оценки, а значит и общего художественного восприятия, которое формируется благодаря визуальному опыту. Начали про Фотошоп, и вот мы уже в музее.

Но тем не менее, чтобы было проще ориентироваться в этом списке, я разделил все статьи на несколько условных групп.

Про фотографию в целом

* Шагающие человечки
* Как я начал снимать проекты
* Несколько слов о профессиональной фотографии
* Как выбирать фотографии?

Про цвет

* Что такое хороший вкус?
* Что такое хороший цвет?
* Цветовое сольфеджио
* Куда смотреть, чтобы увидеть цвет
* Цвет кожи: «шоколад» или «баня»?
* Crop – основной инструмент цветного фотографа
* Миф о суммарной гармонии цветов
* «Честность» в фотографии

Про пленку

* Современные кинопленки. Цветные негативные
* Чем отличается слайдовая пленка от позитивной?
* Цветокоррекция при ручной оптической печати с негативов
* Фотопленка для начинающих
* Почему на среднеформатных пленках зерно меньше, чем на узких?
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Ektachrome E100
* Как сканировать без колец Ньютона
* Негатив — сканировать или печатать?
* Наглядная классификация основных ч/б фотопленок ILFORD
* Почему среднеформатная кинопленка имеет перфорацию?
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Gold 200
* Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. SFL K500T (Kodak Vision3 500T)
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Color Plus 200 и Fujicolor C200
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. SFL Double-X 5222 (Eastman Double-X 5222)
* Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. SFL K250D (Kodak Vision3 250D)
* Как ведут себя пленки при разной экспозиции. Kodak Tri-X 400TX
* Как ведут себя фотопленки при разной экспозиции. Kodak Portra 400 и Fujicolor Pro 400H
* Кросс-процессы. Практический эксперимент
* Как из обычной ч/б пленки сделать слайд
* Как лучше сканировать — с пленки или отпечатка?
* Как обрабатывать пленочные фотографии?

ских уровней</a>

Также мои материалы существуют в изданном виде:

* Книга «Живая цифра» (печатная версия)
* Книга «Живая цифра» (электронная версия)

И в формате видео-лекций:

* Как научиться видеть цвет (наиболее емко и актуально про все, что касается цвета)
* Фотопленка для начинающих

Надеюсь, подборочка окажется полезной.
Будьте здоровы!

Как работает пленочное зерно в Dehancer Film



Имитировать плёночное зерно в цифровом изображении можно разными способами. Так или иначе они сводятся к одному из двух принципов:
  1. Наложение сканированного зерна.
  2. Генерация зерна.
Оба подхода имеют право на существование, обладают своими плюсами и минусами. На первый взгляд, сканированное зерно максимально «честное». Но каким бы оно не было настоящим, существует такое зерно отдельно от изображения, никак с ним не связано, а значит всегда будет выглядеть как наложенное. Так же при наложении сканированного зерна возникают существенные ограничения по управлению его размерами, фактурой, плотностью и другими параметрами.

После многолетнего изучения свойств эмульсии кино/фото-пленок и экспериментов по их печати и сканированию, нам удалось создать достоверную математическую 3D-модель, которая позволяет генерировать «аналоговое» зерно и гибко им управлять.

Эта модель базируется на принципах, определяющих аналоговые свойства эмульсии. Вот некоторые из них:
  • Зерно не накладывается на изображение. Изображение состоит из зерна. Один из ключевых выводов (но не единственный), который из этого следует — детализация изображения зависит от размера зерна, и обычно видимые детали не превышают размер зёрен.
  • Эмульсия пленки имеет определенную толщину, то есть не является плоской. При прохождении через слои эмульсии свет определенным образом преломляется и переотражается.
  • Галогениды серебра (а также гранулы красителей) обладают объемом. Соответственно, по-разному повернуты относительно плоскости эмульсии и неизбежно отбрасывают тень.
  • Гранулы зерна бывают разной формы — классические округлые и «плоские» T-формы.
  • Распределение галогенидов серебра неравномерно в толще эмульсии. Галогениды не существуют по отдельности, образуя сложные формы конгломераций.
  • Зерно всегда присутствует в ярких светах, поскольку эти области соответствуют максимальному почернению негатива, то есть максимальному скоплению галогенидов серебра. Которые неизбежно оставляют след на позитивном изображении при печати с пленки на пленку (или с пленки на бумагу). При этом, в силу особенностей восприятия человека, в самом светлом тональном диапазоне зерно менее различимо (но не может отсутствовать вовсе).
  • Зерно всегда присутствует в глубоких тенях, поскольку эти области соответствуют минимальному почернению негатива, то есть минимальному скоплению галогенидов серебра (максимальной прозрачности негатива). Соответственно, при печати позитивного изображения с пленки на пленку (или с пленки на бумагу) печатный носитель максимально засвечивается в тенях. Тем самым проявляются зерновые свойства печатного носителя, в совокупности со следом исходного негатива.
Наш алгоритм генерит зерно на основе локальных цвето-яркостных характеристик изображения, таким образом оно всегда с ним связано.



Гранулы генерятся в 3D-модели в объемном виде. Каждая гранула поворачивается относительно плоскости изображения на определенный угол. Гранулы случайным образом смещаются в разные стороны и образуют кластеры. На полученную структуру «галогенидов» накладывается текстура исходного изображения (не наоборот) с учетом переотражения и рассеивания света в слоях «эмульсии». В процессе имитации печати исходно негативное зерно становится позитивным и встраивается в изображение как его неотъемлимая часть, то есть не выглядит как наложенное.

С одной стороны, генерация зерна позволяет избежать необходимости использования довольно больших по объему файлов сканов, которые необходимо включать в дистрибутив инсталлятора. Ведь в этом случае, чтобы не было визуальной повторимости, потребовались бы десятки или даже сотни сканов высокого разрешения. А также дополнительные ухищрения — их повороты, зеркальные отражения для каждого фрейма и т.д.

С другой стороны, генерируемое зерно требует вычислительных ресурсов и неизбежно замедляет работу плагина. Впрочем, нам удалось вместить эти потери всего лишь в пределы 5% от общей производительности плагина.

Подробно о том, как работает плёночное зерно в Dehancer Film, с примерами и пояснениями:

https://dehancerru.wordpress.com/2020/02/06/film-grain-dehancer-film/

«Моя мама не самая лучшая»



Несколько скриншотов из краткометражного фильма «Моя мама не самая лучшая», режиссер Ирина Садчикова. Красил я. Фильм фестивальный, поэтому увидеть можно будет в лучшем случае через год.

Покрашено целиком в плагине Dehancer Film. В качестве базового профиля использован цветоделительный процесс Prokudin-Gorskiy (1906).

Collapse )

Я в других соцсетях — Telegram, Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Японские футажи

Естественно, с новым монитором и колёсами я перекрасил свое японское видео. Вот теперь доволен! Первый вариант был тоже неплох, но этот всё-таки значительно лучше.



Снято на Fujifilm X-T3 в формате F-log 4K / 25fps / 400 mbit/s.
Красил классически всеми четерьмя цветными негативными кинопленками:

Kodak Vision3 250D
Kodak Vision3 500T
Kodak Vision3 200T
Kodak Vision3 50D

А еще мне очень нравится как смотрятся скриншоты из хорошо покрашенного видеою Чувствую, фото теперь буду совсем иначе снимать. Новый визуальный опыт получен, обратного пути нет.

Collapse )

Не забудьте подписаться на Youtube-канал Dehancer.

Я в других соцсетях — Telegram, Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Как мы строим пленочные профили



Способ построения пленочных профилей в Dehancer значительно отличается от типовых подходов, которые укоренились в кино и фото индустриях. В этой статье я рассказываю о том, как мы строим пленочные профили и чем они отличаются от профилей в других приложениях и плагинах.

Для тех, кому лень читать статью, сразу предлагаем краткое резюме:

Ключевые особенности пленочных профилей в Dehancer
  • более 45 качественных пленочных профилей нового уровня (список постоянно пополняется)
  • полная линейка профилей современных негативных кинопленок KodakVision 3
  • все профили построены по технологии семплирования реальных аналоговых процессов с нелинейным имейдж процессингом
  • мишени для семплирования пленок печатаются оптическим способом с негативов на принт-носитель, что гарантирует корректность их интерпретации
  • все пленки засемплированы в трех состояниях: недоэкспозиция -2 Ev, нормальная экспозиция, переэкспозиция +2 Ev, то есть по факту каждый
  • multi-LUT профиль состоит из 3-х LUT профилей, между которыми можно плавно выбирать с помощью инструмента Push/Pull
  • разработчики семплируют не только пленки, но и аналоговые процессы — такие как Ambrotype, цветоделительный фотопроцесс Прокудина-Горского и другие
  • базовые инструменты коррекции Exposure, Contrast и Analogue Range Limiter построены на основе инструментальных измерений результатов оптической печати и таким образом эмулируют реальные аналоговые процессы
  • расширенные возможности по раздельному управлению черной и белой точками пленочных профилей с помощью инструмента Expand
  • все профили обновляются прямо внутри плагина
Для остальных — подробно об основных принципах семплирования пленочных профилей в Dehancer здесь (статья на русском):

https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/19/how-to-create-dehancer-film-profiles/

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Современные кинопленки. Цветные негативные



​Обычно материалы для проекта Dehancer мы пишем на английском. Но развернутые статьи иногда проще написать сначала на русском, а потом веревести на английский. Русскоязычные тексты, хоть и являются промежуточными, но не выкидывать же их. В общем, завели отдельный секретный бложик разработчиков на русском. И вот новая статейка в нём.

Современные кинопленки. Цветные негативные

Пленочные профили в Dehancer построены с помощью уникальной технологии семплирования оригинальных пленок и достаточно точно повторяют их цвето-контрастные характеристики. Вы можете просто перебирать пленочные профили до тех пор, пока не получите максимально интересный или желаемый результат. А можете вооружиться знаниями о том, как «работают» физические плёнки и сделать работу с профилями еще более эффективной. В первую очередь, необходимо понимать, для каких условий освещения созданы те или иные пленки, которые мы имитируем.

В этой статье мы кратко рассмотрим базовые кинопленки, которые производятся и используются в наше время. Нас будут интересовать только цветные негативные пленки, так как именно они чаще всего используются в современном кино. На них снимают как в случае полностью аналогового процесса (привет, Тарантино), так и для гибридной технологии со сканированием и последующем цифровым постпродакшеном.

Читать целиком:
https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/02/modern-motion-picture-films-negatives/

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Сколько фильмов сняли на пленку в 2019 году?



​Количество фильмов, снятых на пленку:

2017 год — 27
2018 год — 38
2019 год — 52

Полный список фильмов, снятых на пленку:
https://www.kodak.com/us/en/motion/customers/productions/default.htm

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.