Push/Pull — что это и как работает



Написал статью про Push/Pull. Полагаю, будет полезна не только пользователям Dehancer, но и тем, кто снимает на пленку.

Push/Pull — что это и как работает
https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/24/push-pull/


Я в других соцсетях — Telegram, Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

promo pavel_kosenko january 1, 2010 00:05
Buy for 50 tokens
Полный список фототуров и выездных мастер-классов: http://www.frameway.club

Японские футажи

Естественно, с новым монитором и колёсами я перекрасил свое японское видео. Вот теперь доволен! Первый вариант был тоже неплох, но этот всё-таки значительно лучше.



Снято на Fujifilm X-T3 в формате F-log 4K / 25fps / 400 mbit/s.
Красил классически всеми четерьмя цветными негативными кинопленками:

Kodak Vision3 250D
Kodak Vision3 500T
Kodak Vision3 200T
Kodak Vision3 50D

А еще мне очень нравится как смотрятся скриншоты из хорошо покрашенного видеою Чувствую, фото теперь буду совсем иначе снимать. Новый визуальный опыт получен, обратного пути нет.

Collapse )

Не забудьте подписаться на Youtube-канал Dehancer.

Я в других соцсетях — Telegram, Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Калибровка монитора для грейдинга (цветокоррекции) видео



На днях откалибровал референсный монитор для работы с цветом в видео. Ниже краткий рассказ + дружественный пиар человека, который помог мне это сделать.

Как вы наверное догадываетесь, калибровать мониторы для задач фотографии я умею. И приборчики все необходимые имеются — колориметр i1 Display Pro, спектрофотометр i1 Pro, и софт к ним. Но когда потребовалось профессионально откалибровать монитор для грейдинга видео, выяснилось, что всё это оборудование и соответствующие знания не понадобятся.

Дело в том, что калибровка монитора для фотографии сводится к построению icc-профиля, который встраивается в операционную систему, а далее уже все программы (RPP, Photoshop, Lightroom и т.д.) используют стандартный color manegment системы. В Windows, вероятно, для этого нужно поплясать с бубном (раньше точно так было, сейчас не знаю, давно не использовал), но в целом смысл тот же.

С видео ситуация несколько иная. В частности, мне нужно было откалибровать внешний референсный монитор (я купил для этого Nec PA271Q) для работы в Davinci Resolve. Эта программа выводит чистый поток в обход CMS операционной системы через внешнюю видеокарту, а цветом управляет самостоятельно с помощью 3D-LUT профиля этого самого монитора.

Построить 3D lut профиль с помощью стандартного оборудования (например, i1 Pro) бюджетно в принципе возможно. Но точность таких железок и аккуратность open source софта для них подходят лишь для домашней видео-калибровки. Если же вам нужно, например, покрасить художественный фильм или видеоклип, для этого уже потребуется профессиональное решение, т.к. слишком высока цена ошибки.

Поизучав немного тему, я узнал, что если захочу сделать это самостоятельно на действительно профессиональном уровне, мне придется приобрести комплект железок и софта на сумму около 18,000$ (в идеале нужен спектрофотометр JETI 1501 за 7,000$, калибратор Klein-K10a за 8,000$ и софт Calman за 3,000$).

Но и этого будет недостаточно, потому что решение задачи сопровождается большим количеством нюансов, требует глубокого понимания всех особенностей видео-калибровки и большого опыта за плечами.

Тогда я обратился к помощи зала, а именно к своим друзьям-колористам. Услышал много разных советов, в том числе об альтернативных и более дешевых вариантах софта/железа. Но все эти советы сопровождались большим количеством «но», которые колористы тут же начинали обсуждать между собой. Тогда мне стало понятно, что все еще сложнее, чем кажется на первый взгляд.

Поэтому больше всего мне понравился совет обратиться к специалисту, который не только владеет всем необходимым оборудованием и софтом, но и самое главное, собаку съел на этих вопросах.

Им оказался Александр Прохорушкин, который не только специализируется на калибровке мониторов для грейдинга, но и основал международное профессиональное сообщество колористов ICG (Independent Colorists Guild). Его услугами пользуется большинство топовых колористов в нашей стране, а также многие колористы из ex-USSR и других стран.

Решил воспользоваться его услугами и я, тем более на фоне стоимости оборудования (и особенно знаний) стоимость калибровки оказалось более чем приемлемой — всего лишь 12,000 руб.

Александр приехал с волшебным чемоданчиком, полным магических приборов, и откалибровал монитор в лучшем виде.



В процессе калибровки мы столкнулись с рядом нюансов, связанных с выводом чистого сигнала, о существовании которых я даже не предполагал (и сильно вряд ли справился бы с ними, даже если бы у меня было все необходимое оборудрвание).

С таким монитором (напомню, у меня PA271Q) Александр сталкивался второй раз в жизни, поэтому ему также потребовалось дополнительное время на изучение его настроек и определения оптимального способа использования.

Поэтому процесс занял 6 часов вместо обычных 2-3. Но в итоге у нас все получилось, причем очень и очень прилично (Александр был приятно удивлен параметрами этого монитора). Делюсь результатами:



Кроме всего прочего, Саша оказался еще и крайне дружелюбным, открытым и общительным человеком. За это время мы пообщались на множество тем, связанных с колоргрейдингом, и я бонусом получил тонну полезной информации, советов, ссылок и новых контактов в сфере постпродакшна. А еще симпатичный сертификат :)



Могу ли я сказать, что остался довольным? Не то слово как! Настоятельно рекомендую Александра, если вам нужно откалибровать монитор для работы с цветом в видео. С ним же вы можете заранее посоветоваться на тему выбора монитора под ваши задачи и бюджет.

А еще Александр готов выезжать для калибровки в любую страну мира и постоянно делает это. Например, в ближайшее время он поедет калибровать видео-мониторы в Египет, Англию, Узбекистан и несколько других стран.

Эта информация, конечно, хорошо известна многим, кто уже давно занимается грейдингом (в русскоязычном сегменте и не только). Но, возможно, пригодится тем, кто только начинает свой путь колориста или планирует это делать.

Найти информацию об услугах калибровки и контакты Александра можно на сайте его компании:

https://icgcal.ru

Как мы строим пленочные профили



Способ построения пленочных профилей в Dehancer значительно отличается от типовых подходов, которые укоренились в кино и фото индустриях. В этой статье я рассказываю о том, как мы строим пленочные профили и чем они отличаются от профилей в других приложениях и плагинах.

Для тех, кому лень читать статью, сразу предлагаем краткое резюме:

Ключевые особенности пленочных профилей в Dehancer
  • более 45 качественных пленочных профилей нового уровня (список постоянно пополняется)
  • полная линейка профилей современных негативных кинопленок KodakVision 3
  • все профили построены по технологии семплирования реальных аналоговых процессов с нелинейным имейдж процессингом
  • мишени для семплирования пленок печатаются оптическим способом с негативов на принт-носитель, что гарантирует корректность их интерпретации
  • все пленки засемплированы в трех состояниях: недоэкспозиция -2 Ev, нормальная экспозиция, переэкспозиция +2 Ev, то есть по факту каждый
  • multi-LUT профиль состоит из 3-х LUT профилей, между которыми можно плавно выбирать с помощью инструмента Push/Pull
  • разработчики семплируют не только пленки, но и аналоговые процессы — такие как Ambrotype, цветоделительный фотопроцесс Прокудина-Горского и другие
  • базовые инструменты коррекции Exposure, Contrast и Analogue Range Limiter построены на основе инструментальных измерений результатов оптической печати и таким образом эмулируют реальные аналоговые процессы
  • расширенные возможности по раздельному управлению черной и белой точками пленочных профилей с помощью инструмента Expand
  • все профили обновляются прямо внутри плагина
Для остальных — подробно об основных принципах семплирования пленочных профилей в Dehancer здесь (статья на русском):

https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/19/how-to-create-dehancer-film-profiles/

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Dehancer. Начало

Dehancer

​Ну и как спать, скажите? Когда только что мы запустили первый полноценный коммерческий продукт Dehancer! 5 лет ресёча, прототипов, экспериментов, математических теорий, колдовских практик в тёмной комнате, и вот это всё...

Оказывается, не так сложно быть гениальным :) Придумать то, что до этого никому не удалось — полдела. Самое сложное довести идеи до реализации. Но еще сложнее сделать эту реализацию совершенной. Кажись у нас получилось!

А сколько народу в этом задействовано, даже считать страшно. Денис Свинарчук, Дмитрий Новак, Дмитрий Кузнецов, Максим Самборский, Дмитрий Климкин, Максим Валеев, Евгений Ковалев, и я тоже ага. Аж 8 человек! А еще нам активно помогают Миша Денисов, Николаи Пигарёв и другие хорошие люди из области кино и постпродакшна. За что всем большое человеческое спасибо, плюсы в карму, а бонусные лицензии и все такое.

В общем, зайдите на сайт красоту посмотреть!

https://www.dehancer.com

Как обрабатывать фотографии в Davinci Resolve



Эта статья задумана как шутка. Но, как говорится, в каждой шутке есть доля шутки!

Кому это надо?

Кому вообще может придти в голову такая казалось бы странная мысль, как обработка фотографий в программе для видеопродакшена? Фотографам вряд ли. А вот тем, кто работает с видео (особенно профессионально) — запросто.

Тем более Davinci Resolve это не просто видеоредактор, а один из лучших на сегодняшний день программных продуктов для работы с цветом. Более того, это один из базовых стандартов киноиндустрии в целом. Которая, как известно, продвинулась значительно дальше вперед относительно индустрии фотографии. И в техническом, и в эстетическом, и в коммерческом планах.

Поэтому желание фотографов заглянуть за плечо профессиональным колористам вполне понятно. Как минимум, для расширения кругозора. А может быть и для заимствования столь же мощных, качественных и осмысленных инструментов по работе с цветом. Мы попробуем помочь в этом тем.

Читать статью:
https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/08/how-to-process-photo-in-davinci-resolve/

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Фотопленка. 2019 год



Совсем забыл показать свежие пленочные графики. По итогам 2019 года — кто бы там что ни говорил, но фотопленка продолжает уверенно расти. Старпёры, конечно, продолжают снимать на цифру, а тем временем прогрессивная молодежь на полном ходу врывается в новый 2020 год. Ура!

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Современные кинопленки. Цветные негативные



​Обычно материалы для проекта Dehancer мы пишем на английском. Но развернутые статьи иногда проще написать сначала на русском, а потом веревести на английский. Русскоязычные тексты, хоть и являются промежуточными, но не выкидывать же их. В общем, завели отдельный секретный бложик разработчиков на русском. И вот новая статейка в нём.

Современные кинопленки. Цветные негативные

Пленочные профили в Dehancer построены с помощью уникальной технологии семплирования оригинальных пленок и достаточно точно повторяют их цвето-контрастные характеристики. Вы можете просто перебирать пленочные профили до тех пор, пока не получите максимально интересный или желаемый результат. А можете вооружиться знаниями о том, как «работают» физические плёнки и сделать работу с профилями еще более эффективной. В первую очередь, необходимо понимать, для каких условий освещения созданы те или иные пленки, которые мы имитируем.

В этой статье мы кратко рассмотрим базовые кинопленки, которые производятся и используются в наше время. Нас будут интересовать только цветные негативные пленки, так как именно они чаще всего используются в современном кино. На них снимают как в случае полностью аналогового процесса (привет, Тарантино), так и для гибридной технологии со сканированием и последующем цифровым постпродакшеном.

Читать целиком:
https://dehancerru.wordpress.com/2020/01/02/modern-motion-picture-films-negatives/

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Сколько фильмов сняли на пленку в 2019 году?



​Количество фильмов, снятых на пленку:

2017 год — 27
2018 год — 38
2019 год — 52

Полный список фильмов, снятых на пленку:
https://www.kodak.com/us/en/motion/customers/productions/default.htm

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.